[info de Ecosistema Urbano]

1.CONCEPTO

eutv es un proyecto de difusión e intercambio de contenidos multimedia
relacionados con la sostenibilidad urbana, basado en un canal de televisión
participativa.

Su objetivo es fomentar el debate sobre la sostenibilidad urbana contando
con la opinión de expertos, profesionales y usuarios; propiciando el diálogo
entre el mundo académico-profesional-institucional y los ciudadanos.

eutv se divide en dos canales paralelos:

1. eutv: un canal programado con entrevistas a expertos y profesionales
relevantes del mundo de la sostenibilidad urbana, contando además con
reportajes y documentales sobre buenas prácticas en la materia.
2. eutv (directo): un canal abierto participativo que permite a cualquier
ciudadano aportar una visión personal sobre la sostenibilidad urbana.

2.OBJETIVOS

Vivimos un momento de confusión publicitaria y mediática sobre el término
sostenibilidad

eutv nace con dos objetivos fundamentales:

1. Generar un mayor conocimiento sobre la sostenibilidad urbana accesible
al gran público.

2. Construir ese conocimiento desde puntos de vista diferentes, apoyado en el testimonio de los expertos y en la participación de los ciudadanos.

3.DATOS TÉCNICOS

Televisión web – La plataforma se concibe como integración de diferentes
herramientas participativas e innovadoras de la actual web2.0, con el fin de
permitir a todo tipo de usuarios aportar, comentar y valorar los diferentes
contenidos multimedia.
Desarrollo de contenidos – Para dinamizar las actividades de la plataforma
y crear una gran comunidad de lectores se desarrollarán de manera
constante nuevos contenidos de calidad y se fomentarán dinámicas
capaces de catalizar la participación de los usuarios.

Difusión – La difusión programada será global a través de Internet,
intermedia con la presencia en la Expo2008 de Zaragoza y local mediante
presencia en pantallas y equipamientos multimedia situados en espacios
colectivos.

4.PROMOTOR

[ecosistema urbano] es una empresa emergente y dinámica con gran
capacidad para trabajar en proyectos que integran enfoques y disciplinas
diferentes. Propone soluciones creativas e innovadoras y dispone de una
reconocida capacidad de comunicación en la web.
Cuenta con un blog que en 12 meses ha conseguido situarse como un
potente medio de difusión, catalizador de propuestas, equipos y proyectos
emergentes que trabajan sobre diseño, comunicación y dinámicas urbanas
sostenibles.

Sus proyectos e investigaciones han sido expuestos y premiados por
instituciones nacionales e internacionales. Su trabajo ha sido cubierto por la
prensa nacional e internacional, programas de televisión y prensa
especializada (Holanda, Alemania, Francia, Dinamarca, Suecia, Portugal,
Italia, Austria, República Checa, Rumania, Eslovenia, Croacia, Israel,
Turquía, Chile, Colombia, Cuba, México, Argentina, China, Corea, Taiwán,
India, EUA, Japón, Canadá y Estados Unidos).

5.ESTRUCTURA

La página tiene una estructura clara y fácilmente reconocible por cualquier
usuario de la web. La pantalla de entrada muestra los dos canales (eutv y
eutv directo) simultáneamente. El funcionamiento global de la página y la
subida de vídeos son sencillos e intuitivos, siendo la totalidad del contenido
multimedia accesible desde la página de inicio.

6.PATROCINADORES

Lista de colaboradores y patrocinadores que apoyan al proyecto:

DATOS CARACTERÍSTICOS DEL NUEVO ESTADIO DEL VALENCIA CF

EQUIPO DE DISEÑO

• Arquitectos principales:

Reid Fenwick Asociados – Madrid, Londres

Arquitectos Socios:

Mark Fenwick

Javier Iribarren Guerrero

Director del proyecto:

Salvador Alonso

• Arquitectos Deportivos:

Arup Sport – Londres

Director:

J. Parrish

Asociados:

Eugene Uys

Martin Simpson

Arquitectos de proyecto:

Chris Dite

Kate McDougal

• Ingeniería de Estructuras:

Arup – Madrid

Ingeniero Principal:

Tudor Salusbury

Ingenieros de Proyecto:

José de la Peña

David Castro

• Ingeniería de Instalaciones:

PGI Grup – Girona

Ingeniero Principal:

Josep Juliol

Ingenieros de Proyecto:

David Tusset

Joan Moret

María del Mar Moreno

CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES DEL PROYECTO

Parámetros generales de diseño

Mejor estadio de fútbol del mundo y nuevo modelo para el siglo XXI.
Implementación de criterios medioambientales y ecológicos.
Implementación de criterios de accesibilidad de minusválidos.

Características técnicas

Estadio 5 estrellas UEFA

Capacidad bruta: 75.000 espectadores

Localidades cubiertas: 100%

Terreno de juego 68×105 m separación mínima a gradas 6 y 7.5 m

Posibilidad de adaptación a competiciones de Atletismo

Número de graderíos 3;

- Grada baja 22.000 espectadores

- Grada media 18.000 espectadores

- Grada alta 35.000 espectadores

Parking 3100 plazas cubiertas en total:

- 2600 plazas público general

- 330 plazas VIP

- 130 Plazas VIP PREMIUM

- 30 plazas para jugadores y cuerpo técnico

- 15 plazas de autobuses y camiones de prensa

Circulación vertical:

- 24 escaleras perimetrales

- 10 núcleos de circulación segura y sistema antiincendios

- 22 ascensores y montacargas

- 8 escaleras mecánicas a zona VIP

Zona VIP y Autoridades:

- Palco de honor, 150 personas, 400 metros cuadrados accesos directos

- 18 palcos Platino

- 22 Palcos Oro

- 24 palcos Plata

- grada bronce 1.500 espectadores

- 1.200 metros cuadrados áreas de recepción y espera

Restauración, 75 puntos de venta distribuidos de la siguiente manera:

- Restaurante Premium 3000 metros cuadrados con vistas al campo

- 2 restaurantes modelo Gran boulevard con servicio de catering en el descanso

- 8 Cofee Corners

- Concesiones comerciales distribuidas homogéneamente en todo el edificio

- Sistema integrado de abastecimiento y cocinas de preparación de catering

Equipamiento a los deportistas, 4.400 metros cuadrados en total:

- Vestuarios principales completamente simétricos 450 metros cuadrados

- Vestuarios secundarios 250 metros cuadrados

- Estancias técnicas con últimos criterios de la UEFA 750 metros cuadrados

- Sistema de doble túnel de acceso directo desde parking

Prensa, más de 1000 metros cuadrados de superficies distribuidas en:

- 575 metros cuadrados de Sala de prensa

- Zona de restauración propias

- Auditorio de conferencias de prensa para 200 personas

- 4 vomitorios directos a la zona reservada de grada

- Equipamiento de ayuda a fotografía

- Zona mixta 250 metros cuadrados con accesos directos a la sala de prensa

- 5 mini estudios de entrevistas

La experiencia valencianista:

Una serie de servicios externos al edificio que toman en su conjunto una experiencia única tematizada sobre el Valencia CF:

- Oficinas del club

- Museo del Valencia

- Palacio de congresos

- Tour por el edificio

- Tiendas tematizadas

- Ocio y deporte

- Restauración tematizada

- Encuentros con peñas

- Eventos familiares para socios

[via Reid Fenwick Asociados, valencia fc, Architettura effimerA, Catedrais Desportivas y Superdeporte]

Los expertos advierten de que una nueva escalada de los tipos de interés puede elevar el número de familias que, de acuerdo con la Ley Concursal, podrán evitar embargos al declararse insolventes.

Comienza la lucha por la supervivencia. La crisis hipotecaria desencadenada hace unos meses en EEUU ha contribuido a dibujar un escenario nada halagüeño para la economía de las familias. Como consecuencia de los impagos contraídos por los residentes del otro lado del charco, a través de las denominadas hipotecas de alto riesgo, la falta de liquidez ha empalidecido durante la semana el juego bursátil y las operaciones financieras. Los bancos han cerrado sus grifos y la falta de financiación dificultarálos intentos de compra empresarial. Ahora bien, las sociedades no serán las únicas víctimas.

Los expertos advierten de que si el Banco Central Europeo (BCE) eleva los tipos el próximo septiembre, hasta el 4,25% previsto, la consecuencia será un nuevo encarecimiento de la cuota de los préstamos que los españoles deben pagar a sus entidades bancarias. Y ello será aún más para las familias españolas que presentan los primeros síntomas de asfixia. Por el momento, ya destinan el 45% de su renta a la compra de la vivienda, un compromiso de pago al que el euríbor, por cierto, le ha puesto la zancadilla: El índice de referencia del precio de las hipotecas alcanzó la semana pasada el 4,65%, un nivel récord desde 2001, afectando a nueve de cada diez aspirantes a propietarios, que deberán desembolsar 1.051 euros adicionales al año (para una hipoteca a 25 años de 150.810 euros) para convertirse, definitivamente, en los dueños y señores de su casa.

Pero el peligro del sobre endeudamiento –que podría copar en 2008 al 95% del PIB, según un informe de la UE y tantas veces alertado por el Banco de España–, es ya una realidad para cientos de familias. Y, esta vez, las entidades bancarias no están por la labor de facilitar más la inyección de dinero en el bolsillo del consumidor . La escapatoria, según los expertos, puede pasar por que las familias se auto declaren en quiebra, una posibilidad que contempla la Ley Concursal de 2004 y, hasta entonces, de uso exclusivo por parte de las empresas.

Se trata de una medida poco conocida hasta el momento, pero que según Manuel Colinas (Instituto de Estudios Económicos) “cobrará más que importancia en los próximos meses”, a raíz de la tormenta financiera desatada en EEUU.

Los expertos llaman la atención sobre este fenómeno, que irá en “aumento constante” a medida que se popularice. Desde que en marzo de 2005 una familia catalana se declaró en quiebra, otras 157 familias se han refugiado en este particular paracaídas. De hecho, según el INE, en el último trimestre el número de casos creció un 29% respecto a 2006.

Eso sí, el procedimiento está sometido a una serie de reglas: el endeudado debe recabar los datos necesarios que constanten la imposibilidad de afrontar los pagos; si el juez considera las pruebas suficientes, convoca un concurso con los acreedores. Después, tiene lugar una propuesta de convenio bajo la supervisión del juez que deberá ser votada por los acreedores para su posterior ejecución. Y, he aquí donde debe relucir la pericia del deudor.

Como efecto inmediato, el moroso gana algunos derechos: se paralizan las demandas interpuestas por la falta de pago y la ejecución de los bienes que se estén tramitando, incluidas las hipotecas; interrumpe la acumulación de intereses en los créditos impagados; se permite reanudar los contratos de crédito que habían sido interrumpidos por falta de pago; posibilita una reducción de la deuda de hasta un 50%; y permite conseguir hasta cinco años de aplazamiento. La nota negativa: el coste de este procedimiento ronda los 12.000 euros ( hay que contar con un procurador, un abogado y un administrador concursal), si bien durante uno o dos años, en los que se tarda en alcanzar un acuerdo, el cliente concursal disfruta de una especial inmunidad, que le mantiene exento de obligaciones con sus recibos.

Sin embargo, el recelo que despierta entre las entidades financiera este apaga deudas, ha puesto a en alerta a las entidades que, en la fase de convenio, ahora buscan incorporar nuevas cláusulas en los convenios para que, por ejemplo, el deudor asuma todos sus impagos si mejora, en un futuro, su situación económica.

Sin embargo, la norma es clara y los abogados consultados coinciden en señalar que lo que prevalece es la idea de “borrón y cuenta nueva”. Es decir, tras el convenio o la liquidación del patrimonio se acaba todo el proceso, aunque haya personas que hayan quedado sin cobrar.

De momento, según las asociaciones de consumidores, la auto declaración de quiebra sólo se ha difundido ampliamente entre los catalanes, debido al mayor conocimiento de la norma concursal en esta zona. De hecho, esta comunidad copa el 20% de los casos recogidos en el INE.

Kothari visitó España el pasado noviembre a invitación del Gobierno y estudió los casos de Madrid, Bilbao, San Sebastián, Almería, El Ejido, Roquetas de Mar, Sevilla, Barcelona y Zaragoza. Su objetivo era elaborar un informe con recomendaciones que será presentado al Consejo de Derechos Humanos de la ONU en noviembre, aunque hoy ha adelantado sus conclusiones preliminares.

“El principal problema de la vivienda en España es que no es asequible, con lo que una considerable proporción de la población dedica más del 40% de su salario al pago de hipotecas”, ha explicado Kothari, quien ha valorado la respuesta del Gobierno español y su compromiso a colaborar con su mandato.

Posible efecto sobre otros derechos

Su temor es que ese elevado porcentaje tenga un efecto directo en el disfrute de otros derechos humanos, como el “acceso a la educación, la alimentación o el vestido”. En ese sentido, ha apuntado que la alta tasa de violencia doméstica que se registra en España, “de las más altas de Europa”, está “directamente relacionada con el problema de accesibilidad”. “Si las mujeres no tuvieran tan difícil acceder a una nueva vivienda se sentirían más libres para salir de su entorno y eso contribuiría enormemente a mejorar su situación”, ha comentado.

Según datos de la Asociación Hipotecaria Española (AHE) incluidos en su informe preliminar, sólo el 0,3% de la población española era vulnerable por impago de hipoteca en septiembre de 2006, aunque Kothari teme que “la situación no pueda sostenerse a largo plazo”.

“En cuanto suban un mínimo los tipos de interés -ha apuntado-, las personas que no podrán hacer frente a su hipoteca aumentarán considerablemente”, por lo que es fundamental que aumenten las viviendas de protección oficial de promoción privada en venta y en alquiler y que “se informe claramente a ciudadanos e inversores de que ese momento va a llegar”.

Para Kothari, “la solución no pasa por incrementar el suelo edificable, porque el precio al que sale a la venta incluye las expectativas de revalorización, con lo que incluso para el sector público resulta difícil adquirirlo”.

“Aburguesamiento”

Por ello, ha abogado por intervenir en el sector a través del control de la especulación, la ocupación de las viviendas vacías (el 15% del total) y la reducción de los precios de los inmuebles sociales, que “suelen ser demasiado elevados para la población de ingresos más bajos”.

Además, a su juicio, “la promoción de viviendas está restringida a pocos actores, que se reparten ganancias astronómicas”, así que habría que abrir el mercado a nuevos promotores, que se encarguen de dinamizar el mercado, especialmente para los jóvenes y en régimen de alquiler.

En ese sentido, recordó que sólo el 12% de las viviendas se alquilan, “uno de los porcentajes más bajos de Europa”, y “prácticamente todas están en manos privadas, con sólo el 2% calificado como vivienda social, frente al entre 10 y 30% de otros países europeos”.

Otro aspecto que preocupa al relator es “el aburguesamiento” de las ciudades, que lleva a la segregación, los desalojos y el empleo de violencia física y psicológica para forzar al abandono de los hogares, fenómeno conocido como “mobbing” sobre el que, en su opinión, hay escasa jurisprudencia.

ilustración obtenida en e-faro

[via blog.etsas y elpais]

(Este artículo aparece en el catálogo de ArtFutura 2006 y resume alguna de las ideas detrás de la edición del festival de este año)

¿Qué clase de imágenes resultan adecuadas para las necesidades de una sociedad de la información global e interconectada? Una sociedad que en todos sus ámbitos necesita representar más datos, más capas, niveles con más conexiones que la sociedad industrial que la precedió. En la que los sistemas complejos se han vuelto supercomplejos ; con una amplia disponibilidad de información en tiempo real procedente de servicios de noticias, redes de sensores, cámaras de vigilancia. Todo esto plantea nuevas exigencias a las imágenes que la cultura humana ha desarrollado hasta ahora, y en última instancia requiere la creación de un nuevo tipo de imágenes. Lev Manovich

Según el popular blogger Jason Kottke, las ediciones de los periódicos de todo el mundo lanzan a la calle diariamente más de 6000 terabytes de datos. El buscador de weblogs Technorati sigue las evoluciones de lo que escriben 54 millones de usuarios de bitácoras. Flickr, el célebre servicio de hospedaje de imágenes, ha acumulado en sólo dos años un archivo de doscientos millones de fotos, etiquetadas y clasificadas. Todos los días se suben 70.000 vídeos a Youtube. Google accede ya a casi 9000 millones de documentos y páginas web. Los enciclopedistas voluntarios de Wikipedia han escrito en cinco años un millón cuatrocientos mil artículos, multiplicando por quince la extensión de la Enciclopaedia Britannica….Estamos ahogándonos en información. Y no va a parar.

Los gigantes de Internet -eufóricos tras su resurrección 2.0- y las industrias de la informática y la electrónica de consumo nos bombardean con la idea de que nunca ha sido tan fácil generar contenido, distribuirlo, modificarlo y reelaborarlo. Etiquetas como “periodismo ciudadano”, “prosumers”, “medios participativos”, “user generated content” (contenido generado por los usuarios), inciden en el mensaje de que no se puede ser hoy un miembro productivo de la sociedad sin añadir nuestro grano a este Everest de bytes. ¿Sabemos como navegar este paísaje? ¿Tenemos estrategías para extraer un significado claro de todo este ruido?

[gracias a elastico.net]

Confesaré, para empezar, que James Turrell (Los Ángeles, 1943) me parece uno de los
creadores visuales más fascinantes de esta época. En Roden Crater, un
volcán apagado o dormido en Arizona, ha trabajado desde hace treinta
años en su gran obra, un fabuloso proyecto cuya culminación está
prevista para el año 2006. Desde los túneles y las cámaras elípticas
excavados en el interior del cráter, se podrán observar los ciclos
solares y lunares, ver capturada la luz de los astros y un fragmento
del cielo enmarcado formando una bóveda ilusoria. Este observatorio,
que suscita al mismo tiempo el recuerdo de Stonehenge y de Abu Simbel,
implicaría al espectador en una relación íntima con el cosmos.

Todo comenzó hacia 1965, cuando Turrell alteró los espacios del Mendota Hotel de Los
Ángeles para que en ellos pudiera percibirse la luz sin ningún marco de
referencia. Turrell es un místico de la luz. Sostiene que la luz es
nuestro medio físico: vivimos en la luz y nos la bebemos (“We’re light
eaters. We drink light as vitamin D”). La luz es arquitectura y
atmósfera, espacio y tiempo. La luz es un símbolo de lo espiritual,
como sabemos por las vidrieras de las catedrales góticas y por los
resplandores que contemplamos cuando cerramos los ojos. “Ve adentro y
saluda a la luz” (“Go inside and greet the light”): James Turrell
siempre recuerda estas palabras que le dijo su abuela para invitarle a
los encuentros religiosos cuáqueros. (En los últimos años, Turrell ha
regresado al seno de la comunidad cuáquera y recientemente ha diseñado
un templo para ellos en Houston.)

La vasta obra de Turrell, que ya fue objeto de una retrospectiva en Madrid, en La
Caixa, en 1992, vuelve ahora con esta exposición que si no puede ser en
absoluto completa, sí representa un espléndido modelo reducido. La
comisaria de la exposición, Ana Mª Torres, trabajando en estrecha
colaboración con el artista, ha reunido dos piezas tempranas y cuatro
instalaciones recientes. Las dos piezas pertenecen a una serie de
poliedros de luz datados en 1968: se trata de una pirámide azul (Alta, blue) y un prisma rojo (Juke, red)
creados mediante un haz de luz que desde dentro de una pared se
proyecta en el rincón opuesto de la sala. El fluido luminoso se
congela, se coagula en una masa sólida y casi podemos palpar sus
superficies, sus aristas. A Turrell le gusta hablar de sí mismo como un
“escultor de luz” y lo cierto es que en estas piezas la luz parece
tallada como si fuera mármol.

Un oscuro pasillo nos conduce a las instalaciones que ocupan la mayor parte de la
exposición. En ellas reaparece la solidificación de la luz, pero
combinada con otros procedimientos que tienden más bien a
desmaterializar, a disolver todo lo sólido en una neblina. Porteville
(2004), por ejemplo, consta de una serie de pantallas de luz enmarcadas
con los colores complementarios que van cambiando de color lentamente
en ciclos de seis minutos. El muro rojo del fondo, aparentemente
sólido, no es en realidad sino el resplandor de un espacio contiguo
saturado de luz. En otra de las instalaciones, Catching breath
(2004) distinguimos en una pared lo que parece una pintura o un bloque
azul incrustado y en realidad es un vano iluminado. Al acercar la
cabeza, descubrimos con sorpresa nuestra capacidad de atravesar los
muros como auténticos fantasmas. En la dialéctica barroca de Turrell,
la arquitectura sostiene y enmarca la luz, pero ésta, por su parte,
puede destruir la arquitectura real y remplazarla por otra ilusoria. En
estas instalaciones, el secreto ya no reside en lo que pasa ahí, ante
nosotros, sino en lo que le sucede a nuestro cuerpo. La supresión de
cualquier objeto, cualquier imagen, cualquier punto de referencia,
trastorna nuestro sentido del emplazamiento y nos deja como suspendidos
en el aire por arte de magia. El procedimiento se basa en un fenómeno
óptico conocido como el efecto Ganzfeld.

Los primeros exploradores del Ártico describieron la extraña pérdida de la visión
que sufrían recorriendo la extensión blanca, uniforme y vacía del
paisaje polar. Los buceadores que descienden sin la referencia de una
pendiente submarina o los aviadores que avanzan en la niebla se ven
abocados a la misma suerte. En 1930, Wolfgang Metzger reconstruyó en un
laboratorio el efecto Ganzfeld: situados ante una pared blanca y curva
que abarcaba todo su campo visual, los sujetos dejaban de percibir la
pared y se encontraban sumidos en una niebla sin límites. Turrell
descubrió ese efecto en 1968, trabajando con el científico Edward
Wortz, que investigaba las alteraciones perceptivas que sufrían los
astronautas. El Ganzfeld es un campo visual de color e intensidad
luminosa uniforme, un campo que carece de singularidades, de
irregularidades hasta tal punto que el ojo no es capaz de enfocar
ningún punto.

Las otras dos instalaciones pertenecen a una serie titulada precisamente Ganzfeld. Para entrar en ellas hay que descalzarse. La primera, bajo el título Pneuma
(2004) (que será adquirida por el IVAM) consiste en un Ganzfeld
encajado dentro de otro; atravesamos una especie de puente como colgado
sobre la nada para llegar a una sala circular oval blanca donde los
ecos nos perturban. Aural (2004) nos conduce por una rampa hasta
el umbral del vacío –un espacio azulado, vagoroso, indefinido, un
verdadero balcón al Nirvana. El propio Turrell evoca a propósito de
estas instalaciones las clásicas vivencias de los que han estado cerca
de la muerte. Pero no es necesario ser cuáquero, ni californiano, ni
creer la reencarnación (como el propio Turrell) para experimentar un
leve temblor ante estas escenografías de lo inmaterial. Al suprimir los
objetos, las imágenes y el foco de la visión, el espectador se enfrenta
a la realidad de su propia percepción y se encuentra por así decir
mirando su propio mirar, atrapado en una gama hipnótica de sensaciones
que están más allá de todo intento de descripción verbal.

entrevista con James Turrell

‘greeting the light’ entrevista a Turrell por R. Whittaker

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