El vídeo en Vimeo:

diaporama del Guadalquivir desde mi movil from javier milara on Vimeo.

El mismo vídeo en Youtube:

Evidentemente, hay que dejar de publicar en Youtube, y no sólo por el formato (penoso) que da a los videos, si no por su política de derechos de autor (sucks!)

Estoy mudando mi blog desde el servidor de wordpress.com,

y aún ando de pruebas!

Disculpad las molestias, pronto espero tener todo cambiado a este nuevo servidor y…

…poco a poco iré mejorando la web. Supongo que más despacio de lo que me gustaría porque estoy aprendiendo a hacerlo sobre la marcha.

En cualquier caso, hipercroquis ya está en marcha en este nuevo servidor!

Gracias por la paciencia

Javier Milara

DATOS CARACTERÍSTICOS DEL NUEVO ESTADIO DEL VALENCIA CF

EQUIPO DE DISEÑO

• Arquitectos principales:

Reid Fenwick Asociados – Madrid, Londres

Arquitectos Socios:

Mark Fenwick

Javier Iribarren Guerrero

Director del proyecto:

Salvador Alonso

• Arquitectos Deportivos:

Arup Sport – Londres

Director:

J. Parrish

Asociados:

Eugene Uys

Martin Simpson

Arquitectos de proyecto:

Chris Dite

Kate McDougal

• Ingeniería de Estructuras:

Arup – Madrid

Ingeniero Principal:

Tudor Salusbury

Ingenieros de Proyecto:

José de la Peña

David Castro

• Ingeniería de Instalaciones:

PGI Grup – Girona

Ingeniero Principal:

Josep Juliol

Ingenieros de Proyecto:

David Tusset

Joan Moret

María del Mar Moreno

CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES DEL PROYECTO

Parámetros generales de diseño

Mejor estadio de fútbol del mundo y nuevo modelo para el siglo XXI.
Implementación de criterios medioambientales y ecológicos.
Implementación de criterios de accesibilidad de minusválidos.

Características técnicas

Estadio 5 estrellas UEFA

Capacidad bruta: 75.000 espectadores

Localidades cubiertas: 100%

Terreno de juego 68×105 m separación mínima a gradas 6 y 7.5 m

Posibilidad de adaptación a competiciones de Atletismo

Número de graderíos 3;

- Grada baja 22.000 espectadores

- Grada media 18.000 espectadores

- Grada alta 35.000 espectadores

Parking 3100 plazas cubiertas en total:

- 2600 plazas público general

- 330 plazas VIP

- 130 Plazas VIP PREMIUM

- 30 plazas para jugadores y cuerpo técnico

- 15 plazas de autobuses y camiones de prensa

Circulación vertical:

- 24 escaleras perimetrales

- 10 núcleos de circulación segura y sistema antiincendios

- 22 ascensores y montacargas

- 8 escaleras mecánicas a zona VIP

Zona VIP y Autoridades:

- Palco de honor, 150 personas, 400 metros cuadrados accesos directos

- 18 palcos Platino

- 22 Palcos Oro

- 24 palcos Plata

- grada bronce 1.500 espectadores

- 1.200 metros cuadrados áreas de recepción y espera

Restauración, 75 puntos de venta distribuidos de la siguiente manera:

- Restaurante Premium 3000 metros cuadrados con vistas al campo

- 2 restaurantes modelo Gran boulevard con servicio de catering en el descanso

- 8 Cofee Corners

- Concesiones comerciales distribuidas homogéneamente en todo el edificio

- Sistema integrado de abastecimiento y cocinas de preparación de catering

Equipamiento a los deportistas, 4.400 metros cuadrados en total:

- Vestuarios principales completamente simétricos 450 metros cuadrados

- Vestuarios secundarios 250 metros cuadrados

- Estancias técnicas con últimos criterios de la UEFA 750 metros cuadrados

- Sistema de doble túnel de acceso directo desde parking

Prensa, más de 1000 metros cuadrados de superficies distribuidas en:

- 575 metros cuadrados de Sala de prensa

- Zona de restauración propias

- Auditorio de conferencias de prensa para 200 personas

- 4 vomitorios directos a la zona reservada de grada

- Equipamiento de ayuda a fotografía

- Zona mixta 250 metros cuadrados con accesos directos a la sala de prensa

- 5 mini estudios de entrevistas

La experiencia valencianista:

Una serie de servicios externos al edificio que toman en su conjunto una experiencia única tematizada sobre el Valencia CF:

- Oficinas del club

- Museo del Valencia

- Palacio de congresos

- Tour por el edificio

- Tiendas tematizadas

- Ocio y deporte

- Restauración tematizada

- Encuentros con peñas

- Eventos familiares para socios

[via Reid Fenwick Asociados, valencia fc, Architettura effimerA, Catedrais Desportivas y Superdeporte]

The million square metre mixed-use development features two sixty-story towers and is part of the Malaysian government’s plans to boost economic growth in the area.

It was unveiled in Penang last week by Malaysian Prime Minister Abdullah Ahmad Badawi last week.

Image credit: Asymptote: Hani Rashid + Lise Anne Couture. Here is Asymptote’s press release:

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ASYMPTOTE ARCHITECTURE
PENANG GLOBAL CITY CENTER (PGCC)

PGCC – Design Concept

Asymptote’s design for the PGCC complex is centered on the idea of creating a new and powerful image for the city of Penang and the new initatives associated with the development of the Northern Corridor of Malaysia. The design achieves its elegance and stature through the simultaneous embrace of natural landscapes and contemporary urbanism. The PGCC will become a vital new precinct that complements and enhances the unique characteristics that typify Penang as a remarkable island metropolis. The design of the iconic towers in particular draws inspiration from not only the lushness and drama of the surrounding mountains and seascapes, but also from the rich and diverse cultural heritage that makes up the Malaysian nation and Penang in particular.

The forms of the two towers are comprised of both horizontal and vertical elements: sculpted horizontal components move across the plinth, rise up and transform into articulated vertical structures. Set against the backdrop of the nature reserve of Penang Hill, the twisting, glass façades of the towers “perform” various surface effects—reflecting, refracting and distorting views of Penang, the surrounding landscape and the seascape beyond. The vast, cascading plinth, which functions as a public plaza with multiple gathering spaces, are venues for the performing arts center, convention center and various facilities for residential, office and urban life.

PGCC – Program

The PGCC project is remarkable for its monumental proportions and programmatic diversity as well as its innovative design. The main components of the program include:

Retail Complex: 400,000 sq. m.
Convention Center: 100,000 sq. m.
Penang Performing Arts Center (PenPAC): 75,000 sq. m.
Condominiums: 70,000 sq. m.
Hotel and Service Apartments: 50,000 sq. m.
Offices: 25,000 sq. m.
Observatory: 1,500 sq. m.
Parking: 190,000 sq. m.

Many aspects of the PGCC incorporate the latest in sustainable design and engineering technologies including building-integrated wind turbines; high-performance façade engineering and design with integrated, thin-film photovoltaics; high-efficiency central mechanical systems utilizing trigeneration; comprehensive storm water management and water recycling. The incorporation of these site-wide strategies into Asymptote’s design represents the highest commitment to the creation of energy-efficient and environmentally conscious architecture.

[via dezeen, worldarchitecturenews y designophy]

3Destruct
Cargado por lego_man

3Destruct@biennale d’art contemporain

Cargado por lego_manlego_man es un visualista/vj que reside en Bruselas.

Cuando Deyan Sudjic (Londres, 1952) se dio cuenta de que jamás sería un gran arquitecto cambió los plazos largos de la construcción por la inmediatez del periodismo. Crítico de arquitectura en The Observer, fundó la mítica revista Blue Print y dirigió la italiana Domus. Hoy es, además, director del Design Museum de Londres, junto a Tower Bridge, en la renovada orilla sur del Támesis. Allí habla de su polémico ensayo La arquitectura del poder (Ariel), en el que sostiene que la arquitectura nunca cambia, que siempre tiene que ver con lo mismo: el poder, la gloria, el espectáculo, la memoria, la identidad y las preguntas primordiales.

PREGUNTA. ¿La arquitectura tiene que ver hoy con lo mismo que hace 2000 años?
RESPUESTA. Es cierto que hoy las cosas suceden antes. Hay más gente y nos movemos más. Pero no es algo novedoso. Tampoco lo es la globalización. La gente siempre se ha movido. Las ciudades son más antiguas que los países. Londres existió mucho antes que Inglaterra. Alejandría era hace 2000 años una ciudad con judíos, latinos y árabes. Y eso, para mí, es la condición contemporánea.

P. Usted dice que casi todos los políticos terminan por usar a los arquitectos. ¿No se da también el caso contrario?
R. Los arquitectos son los políticos más listos. Aunque los hay tontos. Todos los políticos buscan el efecto Guggenheim. Es un hecho. Pero bueno, uno escribe un libro y exagera para transmitir una idea.

P. ¿Ha exagerado mucho?
R. No. Alguien lo describió como una mezcla de cotilleo e investigación. La mayoría de los historiadores de la arquitectura no dan relevancia a ciertos factores contextuales. Mi objetivo no era tanto describir edificios sino explicar qué los hace posibles.

P. En su libro menciona a Hitler como inventor del efecto Guggenheim. ¿Lo hace con cinismo?
R. No. Me sorprendió leer en el diario de Speer [el arquitecto del Tercer Reich] cómo el ministro de finanzas pedía en 1934 moderación en el gasto y Hitler decía que no se le hiciera caso: que llegarían los americanos y verían el proyecto para el nuevo Berlín. Pero el origen de ese fenómeno está en las aldeas de la Toscana, que organizaban el turismo religioso en torno a las reliquias de los santos. La idea de crear un sitio aparentemente mágico se basaba ya en la certeza de que llegarían los visitantes.

P. Nunca ha habido tanta arquitectura, y tan visible, hecha por tan pocas personas. ¿Cuál es el peligro?
R. Muchos: quien compra una firma y no un proyecto puede acabar adquiriendo una caricatura. El trabajo que se hace con prisas no puede ser bueno.

P. ¿Cree que lo que ocurrió en el mundo del arte, que los críticos debían decir lo que estaba bien y lo que no, está comenzando a pasar en la arquitectura?
R. Las cosas se ven diferentes cuando sabes quién firmó el cuadro. Norman Foster tiene un estudio de 900 personas. Zaha Hadid está en 250 y eso cambia las cosas. Y supongo que Moneo todavía trabaja con 25. Es una elección. Pero parece que no puedas decir que no. La caravana de arquitectos se ha trasladado de Pekín a Dubai. Lo siguiente será Kazajistán. Te preguntas por qué la gente dice sí.

P. ¿Serían más felices siendo 25?
R. Sería una buena pregunta. Algo cambió cuando desapareció la división entre los arquitectos del círculo cultural y los comerciales. Hace 25 años, los arquitectos de los que hemos hablado no hubieran construido torres de oficinas en Londres sino bibliotecas, museos y vivienda social para zonas en desarrollo.

P. ¿Y cuál es el precio por construir tanto?
R . Foster, cuando era algo más joven, firmó obras maestras que lo convirtieron en un genio. El Banco de Hong Kong & Shanghai, por ejemplo. Ahora, te asomas a la ventana y ves diez proyectos de Foster. Ninguno es malo. Todos son bastante buenos. Pero él, en determinado momento, tuvo que tomar una decisión: ¿Quiero ser bastante bueno o sobresaliente?

P. ¿Qué será lo siguiente en arquitectura? ¿Qué viene tras el star system?
R. Nos acercamos a una época de arquitectura austera. Los estudiantes vuelven a valorar el trabajo pegado a la tierra que hicieron los Smithson.

P. Su libro sale ahora en chino, pero censurado, sin el capítulo sobre la plaza de Tiananmen.
R. Sí, y no sabía si publicarlo o no.

P. ¿Por qué accedió?
R. No quiero que me prohíban la entrada en China. Es demasiado interesante lo que está sucediendo.

P. ¿China es hoy la tierra de las oportunidades o territorio de gánsteres, el Chicago del siglo XXI?
R. Eso es Moscú, donde no tienen interés en ningún sistema legal. La mujer del alcalde es una de las mayores constructoras de la ciudad, pero la tragedia es todo lo que están destruyendo. Pekín es otra cosa. Si hoy lanzara una revista de arquitectura lo haría en Pekín. Está ocurriendo tanto y tan rápido que estar allí cuatro años significa ver cambiar el mundo. La primera vez que fui, hace quince años, sólo había camiones con verduras y el aeropuerto era como un refugio. He ido seis veces y cada vez es un sitio diferente. El boom de la construcción es también el agujero negro por el que el mundo está desapareciendo. Supongo que el partido comunista sabrá reconocer una situación prerrevolucionaria, porque eso es lo que tienen allí.

P. ¿Y qué es Dubai?
R. Un intento interesante de cambiar la perspectiva del mundo. En Dubai hablan de estar a medio camino entre Bombay y París. Se está creando un mundo que tiene también otros centros. Allí ves todo tipo de extravagancias -un salto de esquí en medio del desierto y cosas así- y no ves muchos árabes, sino indios, iraníes, chinos. Es una cultura híbrida que aprende de Singapur, la primera ciudad-Estado contemporánea junto a Hong Kong. Hacen lo mismo que ellos. Primero, fundar una línea aérea. Luego, invertir en guggenheims.

P. “El problema de los rascacielos”, escribe usted, “es que no sabemos qué pensar de ellos. Y que las torres más altas del mundo se construyen ahora en ciudades que no sabríamos ubicar en el mapa”. ¿Cómo va a cambiar esto el mundo?
R. El cambio puede verse ya en las ciudades europeas. Hace veinte años hubiera sido imposible hacer rascacielos en Londres o en Barcelona. La gente se acostumbra a que las ciudades tengan un aspecto y cuesta cambiarlo. Creo que el alcalde de Londres fue a Pekín y vio que primero habían construido el perfil de la ciudad y luego comenzaron a crear puestos de trabajo. E importó el modelo.

P. De modo que nos copian y les copiamos la copia.
R. Sí. La arquitectura se propaga como la gripe aviar. Un rascacielos es una idea muy básica. También el Guggenheim. Se levantan esos edificios para mejorar las ciudades, pero el objetivo es que los fabricantes no se vayan a otro sitio.

P. ¿Hay algún peligro en mezclar lo local con lo universal?
R. Una vez le pregunté a Enric Miralles por qué algunas culturas producen buena arquitectura y otras no. Me respondió que era como las setas en el sótano: pones una y el resto crece solo. Algunas culturas producen una cultura arquitectónica propia. China va camino de hacerlo. Japón lo hizo hace años. Finlandia la tiene. Y Cataluña. Austria también pero Alemania no. Los grandes arquitectos ejercen una sombra sobre los demás, pero sirven de estímulo. Piense en lo que Barragán hizo por México. Los buenos arquitectos hacen que una cultura lejana pase de la periferia al centro.

P. ¿Y qué hace a un buen arquitecto y a un buen edificio?
R. La capacidad para entender las cosas de otra manera, trabajo duro, autenticidad. Lo realmente malo en arquitectura es lo que no puede cambiar: viviendas sociales que no admiten variaciones, oficinas que no pueden alterarse. Los almacenes del siglo XIX son hoy magníficos museos o viviendas. Las ciudades que sólo pueden crecer de una manera son malas. Las que pueden cambiar y adaptarse son las buenas.