Retrocedamos treinta y cinco años en el tiempo. A Nueva York, en verano de 1965. Hans Haacke, un antiguo estudiante de la Werkakademie de Kassel, se ha instalado recientemente en los Estados Unidos. Anteriormente ha tenido una prolongada estancia de dos años en París. Después de colaborar en la Documenta de Kassel y formar parte del grupo Zero en Alemania ha conocido en París a los miembros más sobresalientes del abstracto de principios de los sesenta. Entre otros, a Yves Klein. En París se ha convencido definitivamente de que los intentos de artistas como Klein por renovar la dimensión mística del arte abstracto resultan heroicos pero inútiles para la realidad en la que vive. Haacke acaba por rechazar definitivamente la producción de las obras de arte convencional, congeladas por la subjetividad irrefutable del artista y presentadas en una sala para la admiración del público. Empieza a concebir la ¡dea de elaborar sistemas, más que obras, que sean procesos abiertos en el tiempo. Sistemas en los que el tiempo, la energía o el espacio adquirieran formas complejas y autogenerativas que no entraran en funcionamiento hasta ser mostradas al público. Los denomina Realzeitsysteme o “sistemas en tiempo real“. Su primer sistema lo denomina “cubo de condensación“. Es un contenedor cúbico estanco de plexiglás que llena parcialmente de agua. Con la diferencia de temperatura entre el interior y el exterior, las paredes del cubo transparente empiezan a cubrirse con pequeñas gotas provocadas por la condensación del agua. “El proceso de condensación continúa” escribe, “el aspecto del cubo cambia lenta, pero constantemente, sin repetirse. Sus condiciones son comparables a las de un organismo vivo que reacciona flexiblemente frente a su entorno. La imagen de la condensación no puede preverse con exactitud. Cambia libremente, sometida a los cambios estadísticos. Me gusta esa libertad”. Haacke está cada vez más impresionado por la cibernética como modelo para la comprensión de las estructuras complejas de comportamiento. Es una ciencia reciente, desarrollada a partir de la evolución científico-militar de la guerra fría, destinada a estudiar la información y su medida para la aplicación en máquinas artificiales. El “cubo de condensación” es el primero de sus sistemas físicos “en tiempo real”. Haacke seguirá experimentando en esta línea, hasta finales de los años sesenta. La “Ola” (“Wave“, 1965), “Vela azul” (“Blue Sail“, 1965), “Circulación” (“Circulation“, 1969) son aún sistemas físicos de agua o aire. La “Cooperativa de hormigas” (“Ant-Coop“, 1969) o los “Pollitos saliendo del huevo” (“Chickens hatching“, 1969) son ya sistemas animales. Sobre estos sistemas escribe cuál es su finalidad:

“…crear alguna cosa que experimente el entorno, que reaccione, que cambie, que sea inestable…

…crear alguna cosa indeterminada, que siempre se vea diferente, con una forma no predecible con exactitud…

…crear alguna cosa que no pueda “actuar” sinla ayuda del entorno…

…crear alguna cosa que responda a la luz y a los cambios de temperatura, sometida a las corrientes del aire, con un funcionamiento que dependa de las fuerzas de la gravedad…

…crear alguna cosa que el “espectador” pueda manipular, que lo pueda animar con su juego…

…crear alguna cosa que se desarrolle en el tiempo y deje al “espectador” experimentar el tiempo…

…articular alguna cosa natural…”

Progresivamente, Haacke va desplazando sus “sistemas en tiempo real” de contornos aislados -primero físicos, después naturales y animales- hasta los sistemas sociales y económicos humanos. Primero realiza una serie de instalaciones-encuesta llamadas “Polis”, y en 1971 realiza su “sistema social en tiempo real” denominado “Shapoísky et al. Manhattan Real Estáte Holdings, as of May 1, 1971“. Consiste en un estudio exhaustivo, a partir de la información del registro de la propiedad, de las prácticas especulativas llevadas a cabo por las compañías promotoras de un barrio de Manhattan. La situación que se denunciaba ponía de manifiesto las operaciones fraudulentas del grupo promotor Shapoísky y su resultado en la forma urbana del distrito LowerEast Side. Dicha exposición estaba destinada al museo Guggenheím, pero fue retirada incomprensiblemente seis semanas antes de ser inaugurada.” Los “sistemas en tiempo real” de Hans Haacke son, por lo tanto, el primer intento por hacer un uso formal de la información. Haacke nos ayuda a comprender la posibilidad de entender la información como una posible materia prima de la forma, pero también a entender que, más allá de su aparente transparencia, el empleo de datos suscita lecturas mucho más polémicas que lo que la propia acción artística parece demostrar. Nuevamente, los significados que se derivan de la mera utilización aparentemente maquinal de información van mucho más allá que la propia acción, y ahí es dónde también se esconde esa noción transartística del arte de Haacke, (…).

[extraído del prólogo del libro MvRdV en VPRO, ed. Actar, 1.999 ]

Otro libro sobre Haacke editado en España por la Fundació Antoni Tapiès:

algunos links sobre Hans Haacke:

http://www.loop.ph/bin/view/Openloop/HansHaacke

http://www.creativetime.org/programs/archive/2002/HansHaacke/haacke/